यहां तक कि आलिया भट्ट भी वासन बाला की जिगरा को नहीं बचा सकतीं, जो पदार्थ के बजाय स्टाइल पर अड़ी हुई है | बॉलीवुड
जेल-ब्रेक फिल्में केवल जीवित रहने की कहानियों से कहीं अधिक हैं। वे उस सख्त और निरंतर प्रणाली की याद दिलाते हैं जिससे व्यक्ति गुजरते हैं। इसमें बड़े पैमाने पर भागने के सभी फॉर्मूले हैं, जिसमें उच्च-सुरक्षा जेल से बाहर निकलने की साहसी योजना के साथ-साथ उस योजना का क्रियान्वयन भी शामिल है। एक बार जब आप आधार जान लेते हैं, तो यह अनुमान लगाना कठिन नहीं है कि भविष्य में क्या होने वाला है और हमारे नायकों के लिए चीजें कैसे समाप्त हो सकती हैं। (यह भी पढ़ें: आलिया भट्ट की जिगरा का देश हंसी दाओ कहां है, जहां लोगों को रोने के लिए जेल में डाल दिया जाता है, मादक पदार्थों की तस्करी के लिए मार दिया जाता है?)
वासन बाला की जिगरा, जो पिछले शुक्रवार को सिनेमाघरों में आई, जेल-ब्रेक मूवी टेम्पलेट को मिश्रित परिणामों के लिए प्रयास करती है। यह विषयवस्तु से अधिक शैली का एक उत्कृष्ट उदाहरण है, जब कोई फिल्म अपनी पचाने की क्षमता से अधिक चबाती है। यहाँ, सत्या (आलिया भट्ट) को अपने भाई अंकुर (वेदांग रैना) को एक विदेशी जेल से मुक्त कराना है जहां वह मौत की सज़ा पर है। अफसोस की बात है कि जिगरा की जेल किसी विशिष्ट वास्तविक जीवन स्थान पर आधारित नहीं है। इसलिए, निर्माताओं ने हंसी दाओ के एक पूरे काल्पनिक देश का आविष्कार किया, जहां नशीली दवाओं की तस्करी के लिए सजा मौत है। अंकुर की करंट लगने से मौत होने में अभी 3 महीने बाकी हैं इसलिए सत्या को तुरंत कार्रवाई करनी होगी।
जिगरा के लिए क्या काम करता है
पहली नजर में जिगरा खुद को जितना सीधा बनाता है, वासन बाला साज़िश और तनाव के तत्वों को जोड़ने के लिए टेम्पलेट के साथ चतुराई से खेलता है। जिगरा भागने की इसी कोशिश को जटिल बनाकर अच्छा करता है। ऐसा इसलिए है क्योंकि सत्या न केवल पूर्व गैंगस्टर भाटिया की मदद से सोच-समझकर भागने की योजना बना रहा है (मनोज पाहवा) और सेवानिवृत्त भारतीय मूल के पुलिसकर्मी मुथु (राहुल रवींद्रन), लेकिन जेल की दीवारों के भीतर अंकुर की अपनी योजना भी है। सत्या ने बातचीत के दौरान अंकुर से कहा, ‘उल्टी गिनती शुरू कर दे (उल्टी गिनती शुरू करो)।’ जिस पर वह जवाब देते हैं: ‘शुरू कर दी (मैंने पहले ही शुरू कर दिया है)!’ सत्या और अंकुर दोनों की योजना में एक सुरंग के माध्यम से भागना शामिल है, भले ही उनमें से कोई भी दूसरे को सूचित न करने का निर्णय लेता है। क्या उनकी दोनों योजनाएँ एक बीच के रास्ते पर टिकेंगी?
क्योंकि जिगरा इस प्रश्न को आमंत्रित करता है, दर्शक इस जटिलता को हल करने के लिए फिल्म से कुछ कदम आगे दौड़ रहे हैं। यह फिल्म की लय पर निर्भरता जोड़ता है, इन दो अलग-अलग यात्राओं में एक प्रकार का निवेश, जहां न तो सत्या और न ही अंकुर को पता है कि दूसरा क्या कर रहा है। इन धागों को संतुलित करने में, बाला को उनकी प्रमुख महिला आलिया भट्ट और अचिंत ठक्कर के संगीत (साथ ही बैकग्राउंड स्कोर) से जबरदस्त समर्थन मिलता है। संगीत ही वह असली ताकत है जो फिल्म को धमाकेदार अनुभूति के साथ आगे बढ़ाता है। फिर आलिया भट्ट का सत्या का किरदार है, जिसकी हताशा और पीड़ा जिगरा के आहत दिल को दर्शाती है। वह एक चतुर और सतर्क श्रोता है जिसे कोई कमजोरी नहीं दिखानी चाहिए क्योंकि वह मुख्य रूप से आरक्षित और नियंत्रण के स्थान से काम कर रही है। यहां तक कि जब उसे यह सुनने को मिलता है कि उसका सबसे बुरा सपना सच हो गया है, तब भी उसका सत्या फूट-फूट कर नहीं रोता। दबा हुआ गुस्सा फिल्म के लिए बहुत जरूरी बनावट है जो इसके टेम्पलेट से किसी भी तरह के गुस्से को दूर रखता है।
क्या काम नहीं करता
इस गुस्से की अनुपस्थिति जिगरा जैसी फिल्म के लिए लगातार परेशान कर रही है, जो 1970 के दशक में रिलीज हुई बॉलीवुड फिल्मों के ब्रांड- अमिताभ बच्चन अभिनीत के साथ चर्चा में है। एक प्रारंभिक दृश्य में, सत्या को बताया गया है, “अरे, बच्चन नहीं बनना है. बच के निकलना है।” जवाब में, वह कहती है: “अब तो बच्चन ही बनना है।” स्टाइल तो बहुत है, दिल ज्यादा नहीं. यहां, सत्या एंग्री यंग वुमन प्रभारी है, जो अपने प्रियजन की सुरक्षा से कम किसी भी चीज़ पर समझौता नहीं करेगी। भले ही भट्ट आंतरिक उथल-पुथल लाता है और शारीरिक भाषा इतनी उलझी हुई है कि यह विस्फोट करने के लिए तैयार है, जिगरा मुश्किल से उस तीव्रता से मेल खाने के लिए पर्याप्त है। यह पर्याप्त साहस नहीं है.
यहां सबसे बड़ी चिंता यह है कि जब दर्शकों को पहली बार सत्या से परिचित कराया जाता है तो जिगरा शुरुआती खंडों में भाग जाता है। उसका चरित्र बमुश्किल अपने निवास स्थान को छोड़ता है, और हम उसे एक निष्क्रिय चरित्र के रूप में देखते हैं जो परिवार के अन्य सदस्यों के संबंध में मौजूद है। एकमात्र समय जब वह अपने भाई को बास्केटबॉल खेल के लिए चुनौती देती है, तब वह अपनी सुरक्षा में लापरवाही बरतती है। लेकिन यह उनके साझा बंधन के बारे में कुछ भी बताने में मदद नहीं करता है, या कैसे अपने पिता को आत्महत्या से मरते देखने के आघात ने उन्हें एक इंसान के रूप में आकार दिया।
जिगरा उस घटना को बार-बार याद करती है, अपने किरदारों की ज़रा भी चिंता किए बिना। हम उन्हें बमुश्किल ही लोगों के रूप में जानते हैं; पहले उस एकल माता-पिता के बेटे और बेटी के रूप में, जिन्होंने अपनी जान ले ली, और फिर भाई-बहन के रूप में, जिन्हें उस भयानक घटना को देखने के सदमे के साथ एक साथ बड़ा होना पड़ा। यह चिंता इस बात की नहीं है कि फिल्म क्या बनना चाहती है, बल्कि इसकी चिंता है कि वह क्या है। सत्या और अंकुर का बंधन गंभीर रूप से कमज़ोर है। सत्या की क्रोधित युवती इतनी क्रोधित नहीं है कि सत्ता-विरोधी किसी भी बीज को सींच सके, भले ही वह किसी दूसरे देश में तैनात हो। तो, जब वह इंकलाब जिंदाबाद का नारा लगाती है, तो वह किस कानून और व्यवस्था की बात कर रही है? अब तक वंचितों के लिए वह संकट कहाँ था? जिगरा में उस सामाजिक-राजनीतिक अशांति के किसी भी प्रकार के आत्मनिरीक्षण का अभाव है जो इसके पात्रों को परेशान करती है और घेर लेती है। ऐसा प्रतीत होता है कि वे एक प्रकार के शून्य में काम कर रहे हैं, जिसमें एक पीढ़ी के गुस्से या हताशा का कोई भ्रम नहीं है।
जिगरा को इसकी नब्ज का पता नहीं लगता। इसमें बटन दबाने का साहस ही नहीं है, जिसका जश्न वह नायक में इतनी बेसब्री से मनाना चाहता है। जिगरा एक ऐसी फिल्म है जो अलग होने की कोशिश करती है ताकि वह अपनी बात कह सके है अलग। धीमी गति वाले शॉट्स इमर्सिव के स्थान पर चिपचिपे लगते हैं, और ज़ंजीर गाने का स्टाइलाइज़्ड प्लेसमेंट कुछ ज्यादा ही आकर्षक है। बाला की सिनेफिलिया को उनकी फिल्मोग्राफी में अब तक की सबसे खराब हैट-टिप मिलती है जब दोषियों के नाम जॉन वू, किम की-डुक और वोंग कार-वाई होते हैं।
बाला चाहता है कि हम जेल-ब्रेक प्रयासों के निष्पादन पर ध्यान केंद्रित करें, लेकिन इसमें बहुत सारे कथानक छेद हैं, जो दर्शकों के रूप में उन पर ध्यान नहीं देते हैं। इससे भी बुरी बात यह है कि जिगरा एक प्रकार की श्रेष्ठता की भावना के साथ काम करता है, जहां इसके पात्रों के रास्ते में और अधिक बाधाएं लाने के लिए मजबूर किया जाता है। जिगरा यह समझने में विफल रहता है कि साज़िश पर बनी फिल्म के लिए, दर्शक हमेशा यह गणना करने के लिए दो कदम आगे रहता है कि यह कैसे हो सकता है। सत्या भी हम दर्शकों की ही तरह भ्रमित है, जैसे-जैसे फिल्म के आखिरी भाग में दांव ऊंचे होते जाते हैं। कार्रवाई आविष्कारशील नहीं है, और इन दृश्यों में उत्पन्न अराजकता इसे अनाड़ी बना देती है।
एक फिल्म उसके कुछ हिस्सों के योग से कहीं अधिक है। दिन के अंत में इसे अपने सामाजिक संदर्भ के साथ किसी प्रकार का संवाद अवश्य करना चाहिए। जिगरा के साथ, कोई उन उम्मीदों को जेल में बंद कर सकता है। जिगरा निश्चित रूप से खोया हुआ दिखता है जब भावनात्मक रजिस्टर को जोड़ने के लिए कोई जोड़ने वाले धागे नहीं होते हैं। केवल रोमांच के लिए फिल्म का रोमांच पर टिके रहना इसकी सबसे बड़ी गिरावट है। भट्ट आगे खड़े होकर मोर्चा संभालकर बमुश्किल इस जहाज को बचा सकते हैं। उसके पास है जिगरालेकिन उनकी फिल्म नहीं है।
जिगरा अब देश भर के सिनेमाघरों में प्रदर्शित हो रही है।
यह द फॉल्ट इन आवर फिल्म्स है, जहां शांतनु दास एक प्रशंसित फिल्म/श्रृंखला के बारे में लिखते हैं और जो ‘अच्छे’ को ‘महान’ बनने से रोकता है।
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